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传统戏曲是在中国古代文化土壤中长期的培育成长起来的。它体现着足够浓厚的民族艺术特色。戏曲动画，是一种中国式的动画风格。将中国传统文化元素融入到三维动画领域，既是戏曲动画中的一种风格的突破，也是对中国传统文化的一种弘扬。
近些年来，在我国的三维动画产业中，蕴含戏曲元素的动画片层出不穷，这不仅体现在动画片的题材，更体现在对艺术形式上的融合，传统戏曲元素的艺术风格的具体形式包括有戏曲图案，戏曲音乐等，而对戏曲图案上的应用更是对三维动画与戏曲元素相结合的关键要素之一。三维动画的模型中，将一些更线条式的图案运用到贴图上，可以模型表面看起来更饱满，不仅运用了现在电脑数字技术，也对传统戏曲文化的传承起到了很大的作用。
在人物性格表现上，角色形象的设计在戏曲当中概括的体现了人物的性格特征，而在动画形象当中，这种人物内在的性格外线则表现的更为突出。戏曲中的脸谱艺术，也是这样的道理，不同的形象的脸谱对人物的性格，是有不同意义的。
在三维动画中，艺术形式的多样性的特点，为戏曲元素融入其中而提供了充分的空间。所谓材质贴图，就是在物体着色方面最引人注目、也是最拟真的方法。一张平面图像（可以是数字化图像、小图标或点阵位图）会被贴到模型上，在一个三维空间中展现出贴图的效果，也可以把它想象成是三维物件的壁纸，即将一张2D图纸“糊”到一个3D表面。可见，在这个2D图纸上运用大量的戏曲花纹，样式，材质等，都将成为三维戏曲动画上最直观的戏曲图案，其具体运用方面也有以下三个方向：
（一）戏曲元素的贴图在动画中人物设计上的运用
1.脸谱贴图的运用
在中国戏曲艺术中，脸谱艺术是中华传统戏曲的一块瑰宝，在人物的面部上表现是最常见的一种方式了。其次，在戏曲动画角色中的面部装饰上，不仅仅表现在单纯的脸谱上，像旦角，丑角等这样的角色，也有着自己独特的特点，像旦角面部粉润，鬓角细长且紧贴面部。丑角的形象很有特点，在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸，充分体现了自己丑角的这一行当的特点。这些在三维的面部贴图中也是一样可以栩栩如生的表现出来。
2.服装贴图的运用
要想充分体现一个动画角色的特点，不仅仅需要的是一张面部贴图，他的服饰也是非常重要的，其服饰必须与其当时的历史背景（社会,政治，环境）相一致。此外动画角色的服饰设计上还要遵循动画师的设计法则，再简单的形象，鲜明的色彩基础上，加上一些具有特点的元素，这元素可以是时尚的前卫的，也可以是复古的古典的。戏曲元素在贴图中的体现主要表现在图形上，众所周知，一张3D动画人物的贴图是用平面的图纸画上去的，之后像一层包装纸一样赋予3D动画人物的模型上，这就体现了贴图的形式对3D人物的形象的表现发挥着巨大的作用，贴图画成什么样，给人的基本视觉就是什么样子，同样道理，在一张2D的片面贴图上，通过UV坐标，尺寸，将戏曲中的一些花纹，图形等画入其中，从而给予3D形式的表现。
戏曲图案的元素其主要表现在纹样，所谓纹样就是指由点、线、面所组成的花纹和图形。纹样用于装饰，其发展历史悠久，也具有很浓烈的民族艺术色彩。在戏曲服饰中，它的图案意义更是深远悠久的。
中国戏曲服饰的样式种类繁多，对于动画角色服装的造型上有着深远的意义，题材丰富，运用多样。戏曲图形可以是具象的，也可以使抽象的，尤其在3D贴图中表现的更为灵活多变。比如衣服领子，裙角的花边纹案，头饰的外观等，都可以大量的吸收这些元素，在展平的UV坐标图上，对应的绘上精美的纹样花边，有的体现庄严，有的体现柔美，根据不同人物性格，身份都可以自由的发挥。
（二）戏曲元素的贴图在动画中场景设计上的运用
三维动画的场景设计主要是场景的概念设计，包括场景的结构，渲染画面的色彩，以及各种灯光配合下的效果，场景贴图的纹理变化等。而场景还分为内景外景和内外结合的场景。在这些场景的制作中，戏曲的元素在其贴图运用上比起服装和人物造型上则显得逊色一筹了，但也有它其自身的特点。我们针对我们的动画需要来制作特定的场景。戏曲的场景主要以程式化为主。道具，大规模的场景都很模式化。
在戏曲动画的场景中，大体上有这样几种形式的场景制作，一是仿古代的庄园，街巷等，比较写实的；二是舞台的程式性的场景；三是利用2D的手段，直接对场景进行平面话的描绘。这几种形式都是我们比较常用的方法，而在场景的贴图绘制中，戏曲元素的运用都是不可或缺的。
因此，舞台的场景对于戏曲元素上的体现更为直接，我们可以很清楚的看到戏曲舞台上的每一个背景。通常这样的手法，在视频剪辑的时候，都会将一个具体的舞台拿到动画中，作为空间背景，将整个原汁原味的戏曲片段用三维动画的形式表现在荧幕中。而对贴图来说，在技术层面上也没有那么高了，而它的艺术价值却不可忽略。2D贴图的方式在形式感上会比较灵活，样式比较丰富，比如水墨，淡彩，重彩，油画，版画等（贴图的形式，内容是指戏曲背景，如戏曲的舞台或者古代的庄园壁画等），甚至包括实拍的照片场景。直接手绘的平面贴图运用在三维动画中，也是对一种三维仿二维的手段的尝试。
（三）戏曲元素的贴图在动画中道具设计上的运用
贴图运用在道具上的应用在动画片中也是屡见不鲜的，除了场景和人物之外的，基本都是属于道具范畴中的，桌椅，手里拿的东西等等。在这些道具的贴图中，除了图形的戏曲元素要表现，材质的质感对于道具来说也是很重要的。好的质感不仅能对道具的样式得到形象的描述，对戏曲元素的应用也是到位的体现。
可见，戏曲图案在戏曲动画中的运用是多种多样的，我们可以根据剧本的需求，人物的造型需求，对这些元素可以自如灵活的应用。戏曲元素的贴图在三维动画中除了以上几点表现外，还有比较特别的表现，比如说动画短片的视频框，字幕框，转场时的一些特效等，都可以加进去一些传统的元素，使戏曲短片更戏曲，更有中国传统的风格。在这几个方面上的贴图的应用，整个三维动画中模型的表面都被一些具有戏曲元素的贴图覆盖了，在这些贴图中的每一点，都掌握在对三维贴图的了解和熟练地应用上。贴图中的每一个UV坐标都必须很准确的和贴图上的每一条线所对应，这样的所达到的视觉效果才是最完美的。
在中国动画史上，我们可以看到，与动画不可分割的是传统的元素，将中国动画带向最高峰的也是那些与传统元素结合完美的作品，而戏曲元素的融入，其强调了美学风格，突出了民族色彩，也发扬了中国的传统艺术。在三维动画创作中的合理地借鉴与运用，将传统戏曲元素融入到现代动画设计中去，使这种既具有历史特征又散发出独特民族艺术文化气息的大众艺术形式，得以更加长久地生存和发展。
（作者单位：凌青，南京师范大学美术学院）