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戏曲演员评审职称述职报告
戏曲演员评审职称述职报告 尊敬的评委：大家好 本人邵海龙，天津京剧院实验团演员，工文丑。于 1995 年毕业于天津市艺 术学校，留校进修三年，在校学习期间，先由秦英豪、王信鹏老师启蒙学习武 花脸 4 年后由徐鸣远老师启蒙学习文丑。xx 年考入天津市艺术职业学院京剧大 专班学习，于 xx 年年毕业。
xx 年被评为三级演员，至今已满八年。并于 08、12 年 2 次参加文化局举 办的继续教育培训。12 年向天津市艺术系列职称评定论文鉴定小组所提交论 文，鉴定为 b 级。
本人现已完全符合申报艺术系列二级演员职称的基本条件，在此申报二级 演员职称，下面将在担任三级演员期间的工作情况汇报如下： 本人于 xx 年被评定为三级演员，工文丑。跟随齐忠岚老师学习《拾玉 镯》，在齐老师的耐心传授下，自己在艺术上有了很大提高，并在随后的国 内、国外的演出中深受观众及国际友人的喜爱。最近又请齐老师帮我把《拾玉 镯》重新回炉深造来提高自己的艺术水平。跟随穆祥熙老师学习《秋江》里的 艄翁，用于自己平时练功剧目。在团工作期间受李英杰老师启发，李焕递老师 传授京剧出手基本功，2 年后正式登台演出，担任头杆枪位置。虽然在多年的 舞台演出中一直顶着台上掉枪的压力，但是自己却越扔越开心，甚至几天不摸 枪就浑身不自在，在每次成功的演出结束后都异常兴奋，享受成功的喜悦。并 且自己在近年来由李焕递老师帮助搜集了很多出手戏的武打集锦刻录成光盘保 留，也想带动团里的其他师兄弟打好出手。使我们的出手戏的水平得到一个整 体的提高。为扩大我们武戏研究室的知名度做出自己微薄的贡献。
在院期间还由孙明凯老师引见，跟丑行名家：孙老乙老师学习《玉堂春》--《嫖院》之“沈雁林”。并在经过老师的同意下，自己在被害那场戏中加了吊 毛，使人物当时的思想、感情更为突出。扩大了演出效果，也深得孙老师喜 爱。
自己在武戏方面也有很大的追求，力争使自己做一名文武兼备的演员。在团里 的武戏中有很多的武打技巧及单对开打，如：雁荡山的贺兵，需要抄跤的技巧 和藤牌枪的单对开打。《铁公鸡》双枪对三节棍，都是真家伙，稍有不慎就容 易发生危险，更是马虎不得。在《嘉兴府》中扮演的“大马块”是需要更多的 扑虎、跄背、棒子、过人克子、僵尸等摔打技巧。作为武花脸开蒙的我在这些 技巧上可以完全胜任这个角色。因为有坚实的基础，所以在赴香港近 10 场的连 续演出中从不删减任何摔打技巧，为香港的观众展示了京剧武戏的独特魅力。
在现代京剧《智取威虎山》中自己扮演八大金刚之一，在排练的初期自己 感觉这个角色只要把造型摆好、和主演及其他金刚配合一致就可以了，后期排 开打的时候我的技巧有：蹦椅子、跄背、倒扑虎等，这对我来说也是可以轻松 的完成。唯独在全剧结束的那个具有挑战性的窜椅子的动作真是给我造成了很 大的压力。因为前面的开打下来气还没有喘匀就要上了，而且确实有一定的危 险性。窜的力量大了不行，容易给身体的某些部位造成伤害，小了又容易上不 去摔下来。而且由于剧场的不同在助跑上还有许多步伐的变化。多场的演出中 在这个动作上有成功也有失败，有一条腿上去一条腿被别住的时候，有腿磕在 椅子上的时候，更有没上去直接卡在台阶上的时候。到现在我是越看椅子越 高、越看越眼晕、越想越害怕。要向领导提出换人的申请吗？这活换谁也会有 压力，在说自己既然当初应了这活就要把它来好。一名合格的演员就要适应不 同的角色和舞台环境，去克服各种难度的舞台技巧，必须具有良好的敬业精神 才能真正体会到成功的瞬间那些属于自己的成就感和喜悦的心情。这也是我一 直想要得到和追求的。
由于自己
2014年戏曲演员述职报告
2014 年戏曲演员述职报告 尊敬的评委：大家好 本人邵海龙，天津京剧院实验团演员，工文丑。于 1995 年毕业于天津市艺术学校，留 校进修三年，在校学习期间，先由秦英豪、王信鹏老师启蒙学习武花脸 4 年后由徐鸣远老师 启蒙学习文丑。xx 年考入天津市艺术职业学院京剧大专班学习，于 xx 年年毕业。
xx 年被评为三级演员，至今已满八年。并于 08、12 年 2 次参加文化局举办的继续教育 培训。12 年向天津市艺术系列职称评定论文鉴定小组所提交论文，鉴定为 b 级。
本人现已完全符合申报艺术系列二级演员职称的基本条件， 在此申报二级演员职称， 下 面将在担任三级演员期间的工作情况汇报如下： 本人于 xx 年被评定为三级演员，工文丑。跟随齐忠岚老师学习《拾玉镯》，在齐老师 的耐心传授下，自己在艺术上有了很大提高，并在随后的国内、国外的演出中深受观众及国 际友人的喜爱。最近又请齐老师帮我把《拾玉镯》重新回炉深造来提高自己的艺术水平。跟 随穆祥熙老师学习《秋江》里的艄翁，用于自己平时练功剧目。在团工作期间受李英杰老师 启发，李焕递老师传授京剧出手基本功，2 年后正式登台演出，担任头杆枪位置。虽然在多 年的舞台演出中一直顶着台上掉枪的压力， 但是自己却越扔越开心， 甚至几天不摸枪就浑身 不自在，在每次成功的演出结束后都异常兴奋，享受成功的喜悦。并且自己在近年来由李焕 递老师帮助搜集了很多出手戏的武打集锦刻录成光盘保留， 也想带动团里的其他师兄弟打好 出手。
使我们的出手戏的水平得到一个整体的提高。
为扩大我们武戏研究室的知名度做出自 己微薄的贡献。
在院期间还由孙明凯老师引见，跟丑行名家：孙老乙老师学习《玉堂春》---《嫖院》 之“沈雁林”。
并在经过老师的同意下，自己在被害那场戏中加了吊毛， 使人物当时的思想、 感情更为突出。扩大了演出效果，也深得孙老师喜爱。
自己在武戏方面也有很大的追求， 力争使自己做一名文武兼备的演员。
在团里的武戏中 有很多的武打技巧及单对开打，如：雁荡山的贺兵，需要抄跤的技巧和藤牌枪的单对开打。
《铁公鸡》双枪对三节棍，都是真家伙，稍有不慎就容易发生危险，更是马虎不得。在《嘉 兴府》中扮演的“大马块”是需要更多的扑虎、跄背、棒子、过人克子、僵尸等摔打技巧。
作为武花脸开蒙的我在这些技巧上可以完全胜任这个角色。
因为有坚实的基础， 所以在赴香 港近 10 场的连续演出中从不删减任何摔打技巧， 为香港的观众展示了京剧武戏的独特魅力。
在现代京剧《智取威虎山》中自己扮演八大金刚之一，在排练的初期自己感觉这个角色 只要把造型摆好、和主演及其他金刚配合一致就可以了，后期排开打的时候我的技巧有：蹦 椅子、跄背、倒扑虎等，这对我来说也是可以轻松的完成。唯独在全剧结束的那个具有挑战 性的窜椅子的动作真是给我造成了很大的压力。因为前面的开打下来气还没有喘匀就要上 了，而且确实有一定的危险性。窜的力量大了不行，容易给身体的某些部位造成伤害，小了 又容易上不去摔下来。
而且由于剧场的不同在助跑上还有许多步伐的变化。
多场的演出中在 这个动作上有成功也有失败，有一条腿上去一条腿被别住的时候，有腿磕在椅子上的时候， 更有没上去直接卡在台阶上的时候。到现在我是越看椅子越高、越看越眼晕、越想越害怕。
要向领导提出换人的申请吗?这活换谁也会有压力，在说自己既然当初应了这活就要把它来 好。一名合格的演员就要适应不同的角色和舞台环境，去克服各种难度的舞台技巧，必须具 有良好的敬业精神才能真正体会到成功的瞬间那些属于自己的成就感和喜悦的心情。
这也是 我一直想要得到和追求的。
由于自己的主工行当是文丑，大多在舞台上以饰演配角为主还有旗、锣、伞、报等，我 为自己在团里这几年的工作所演出的(文戏、武戏)主要点的角色做了一个大概统计： 武 戏：雁荡山、铁公鸡、有单对开打和技巧的兵。嘉兴府的大马块、收大鹏—伏虎罗 汉 出手戏：青石山、盗库银、泗州城、八仙过海、白蛇传 现代戏：智取威虎山—八大金刚、杜鹃山—毒蛇胆 新编历史戏：护国将军—老六更、妈祖—前接生婆后赶山怪 文 戏：连升店—店家、玉堂春—-崇公道、秦香莲—张三阳、杨门女将—王辉、四郎探 母—大国舅、二国舅、桃花村—刘荣、昭君出塞—郑仁德、空城计—二老军 彩 旦：拾玉镯—刘媒婆、铁弓缘—陈母、乾坤福寿镜—山婆、盗银壶—张氏、凤还巢 —大小姐 具有代表性的反面人物：春草闯堂—吴独、六月雪—张驴、铡判官—李保、谢耀环—蔡 少炳、野猪林—陆谦等。
自己在塑造反面人物上深有体会， 觉得正面人物总有一个拘束性。
但是反面人物就不一 样了，怎么坏的都有，坏成什么样的都有。而且小花脸塑造的反面人物也很多。关键是靠演 员当时的心里活动在通过面目表情体现出来。
比如陆谦是属于阴险一类的， 在表现的时候不 能张扬，完全要从心里去做戏，去体会当时角色的内心活动，而表面上又要装的很绅士，这 类的活在演出的过程中会很辛苦。记的在一次演出中，最后开打被林冲擒住后，突然听到观 众里有人愤怒的喊到：“宰了他。”演出结束后自己在回想起来却很高兴。因为知道观众恨 得不是我本人，而是对我塑造的角色产生了愤怒。这也说明自己今天的演出成功了。所以自 己也很喜欢演反面角色，喜欢用多种性格去塑造人物。
自己进团工作这几年参加了很多国内国外重大的演出：如在国内的多次在香港、广州、 杭州、福建、上海、北京、济南、大庆、文登、北内、等。其中主要有香港的武生大会及折 子戏，嘉兴府，搜孤救孤等。上海、济南京剧节：妈祖、谢瑶环、护国将军等。福建的妈祖 故乡行，走马换将的野猪林、白蛇传。大庆的威虎山、协助王平、马少良等京剧名家录制名 家名段。还有象在北京多次的空中剧院直播的演出，北京华人堂的春节直播演出、天津、北 京的春节晚会录制工作、 为评审国家院团的基功表演和各地大小演出活动等等。
在这里就不 一一细说了。
自进团以来参加了除泰国外的所有出国访问演出，如台湾、韩国、日本、哥伦比亚、墨 西哥、法国等。主要剧目是拾玉镯、青石山、盗库银。其中在南美和法国的演出访问中印象 最为深刻。xx 年南美每场演出都是拾玉镯下来赶青石山， 40 多天的演出生活中，大家都要 在保证舞台演出质量的同时还要在每次的演出开始和结束的时候集体装台、 卸台。
而且还要 一起克服路途劳累、 舞台高低多变和高原缺氧的困难， 虽然很辛苦但是大家生活的非常融洽， 很开心的在一起。在“塞万提斯”艺术节上我们的京剧演出更是引起了巨大的轰动，我们集 体共同把我们的国粹艺术展示给国际友人，每个人都为扩大京剧在国际上的影响做出了贡 献， 为此主办方为我们颁发了荣誉证书， 这一切的成功都体现出我们是一个有超强的集体意 识的团队，大家都在为我们的祖国、和天津京剧院的荣誉而共同努力。我本人也圆满的完成 了领导委派的协助管理工作。
12 年初，非常荣幸的成为赴法巡演团队的一员。80 多天的演出生涯异常辛苦，经常是 要倒换台口，天上、地下轮流赶路，一起装台卸台、互相赶装扮戏、共同起火做饭。这是对 每个人的心理素质、 潜能意识和身体承受力的一次重大考验。
自己也在这次的演出生涯中学 到了很多能使思想进步的精神。
法国的舞美工作人员， 每场演出前的话筒和灯光的调试那种 认真细心的敬业精神非常值得我们学习。
李凤阁老师年过半百， 身为全国的著名鼓师创作艺 术家，不但要指挥台上的演出工作，还要亲身参加演出。更重要的，他还要带领伙食团的弟 兄们在演出的空闲时间去采、买。为大家做出平常和路上食用的可口饭菜。伙食团的弟兄们 在首先保证舞台演出质量的同时，还要协助李老师为大家洗菜、刷碗、做饭。和我一起工作 的装卸组的弟兄也各个吃苦耐劳，任劳任怨，干劲十足。吃饱了不想家，吃美了不怕累。而 这一切又要归功于芮振起的销售小组， 如果没有他们的经济头脑， 在全球金融危机的情况下 来成功的销售礼品，那么大家也得不到一个良好的饮食保证。而乐队的同志们也非常辛苦， 每场演出前都要进行演奏展示， 从而才能更好的和演员配合对我们京剧艺术的宣传和礼品的 销售。这几者都是有连带关系的。所以大家在演出缓冲期间有说有笑的包饺子的同时，让我 感受到了每个人心里的那份集体主义精神。
这种精神也是我们每个演员应该具备的。
在这种 精神的影响下，法国的 80 多天里，每次倒换台口我都坚持主动帮助大家码放行李，一来多 干点活能够缓解长时间身在异国他乡的烦躁情绪， 二来就当是到了健身房锻炼身体， 同时又 能助人为乐为集体做点小事。
一举多得， 何乐而不为呢?所以这次法国的演出自己收获很大， 不仅积累了舞台实践的宝贵经验， 又学习到了法国舞台工作人员的那种敬业精神。
也从我们 这个团队里学到了更多的集体主义精神。
每个演员都会对自己的职称有更高的要求， 我觉得当站在任何一个职称岗位上都应该有 不同的思想道德，专业技能上的提高，这样才能促使自己有更高的理想追求。达到一个德艺 双馨的标准，这也是为什么德要放在第一位的重要性。
作为一名文小花脸演员， 自己已经深深的爱上了这一行， 虽然我们很少有象老生、 花脸、 旦角那些脍炙人口的经典唱段。
也没有象武生、 武旦那样令观众大声叫好的精彩亮相。
但是， 我们可以运用自己特有的肢体语言和丰富的面部表情， 去精心刻画那些带有警示意义的小人 物。所以我也一直对自己舞台上的表演严格要求。
《春草闯堂》是一出载歌载舞的好戏，自己也被胡进这个角色深深的吸引，通过旁听、 自学把这个角色全部学了下来，并且在平时练功，背戏的时候经常以“跑轿”一折作为练功 的重点，通过自己的努力在 xx 年天津举办的文艺新人月中以“跑轿”一折参赛并获得新人 奖。
12 年， 通过领导的引见我幸运的认识了丑角名家郑岩老师。
并和郑老师学习 《连升店》 ， 在学习过程中， 自己被郑老师的表演风格和精湛的技艺深深的吸引， 同样的念白在郑老师的 嘴里念出来味道就不一样了，在配上当时的面目表情。自己完全被郑老师的艺术征服了。在 演出结束后，我把演出录像刻成光盘带到北京，郑老师一边看光盘一边给我说戏，耐心的指 出需要更改的地方，而且不厌其烦的给我做示范。所以每当周末休息的时候，我就去北京找 老师听他讲戏聊天。
这一段时间自己感觉在艺术上确实是提高很大。
所以自己以连升店中的： 歪批四书，一段戏参加了第六届全国青年京剧电视大赛。并获得了荧屏奖。对于此次大赛自 己一直保持着一个良好的心态， 就是想凭借自己真正的实力去参加， 至于结果从没想过太多， 就是想通过大赛来磨练下自己的意志， 提高自己的专业水平。
验证自己在丑行艺术上的成果， 不辜负郑老师、 齐老师和那些关心帮助过我的老师和朋友为我付出的辛苦。
丑行有自己本身 的局限性，放好心态摆正位置才是关键，我的目的只有一个就是：提高自己的艺术水平，把 角儿棒好，使整台戏的演出质量更上一层。所以比赛的结果对自己虽然有一定的实际影响， 但是人生能有几回搏?只有不断的拼搏， 才能享受其中的过程， 才能体会每次胜利后的喜悦。
在今后的艺术生涯中， 我更要提高在思想道德上的修养， 以团队形象， 从我做起为准则。
刻苦钻研戏曲艺术，提高专业技能，打造属于我们商洛品牌的戏曲艺术而竭尽全力。
关于演员的心得体会
关于演员的心得体会 ——马文静 首先，我表示我很高兴能进入戏剧分团演员部，因为在 这里，有我人生中太多太多第一次，第一次表演话剧、第一 次了解戏剧知识、第一次扮演这么具有挑战性的角色、第一 次完成自己觉得有意义而有喜欢的事情、 、 、 、 、还有，认识了 一群值得交往的好朋友，懂的一个整体团结合作的巨大力量， 这些都是在课堂上学习不到的人生经验，而这些经验又不断 的滋养着我的心灵，让我有更大的勇气和信心来面对自己的 彷徨、迷茫，甚至是我的未来。
言归正传，说到这次专场演出，从选角色、看剧本、念 台词再到走台调度，再到后来的话语控制、神情姿态等等。
其中包含着我的紧张、不安、抱怨、喜悦、郁闷、 、 、 、 、 、就 是这些以前从未有过的复杂的感情变化，虽然曾经为每天两 个小时的排练而抱怨，为每天冒着寒冷的天气从三区走到老 区而郁闷，为那么一个小角色而花大量的时间而犹 豫· · · · · ·可是，到了演出正式开始的时候，我明白了，这 一切都是值得的， 终于明白什么叫台上几分钟， 台下十年功。
直到演出结束，大家都站上台谢幕时，那一声声“一、 二、三” ，那一阵阵大笑声，那一张张合影，让我明白其实 对于我们来说，这不仅仅是一次小小的演出，这对于我们是 一次磨练！无论我们在这场演出是台上还是台下，只要决定 了要做，那么就要尽自己的全力来做完成自己责任和义务， 更重要的是，享受这个过程，让自己记得人生就是一段美好 的旅程，一边前进一边欣赏沿路的风景。
所以，在接下来 的日子，不管是戏剧分团的事还是学习的事，如果自己决定 要做了，就得保持一个积极向上的态度，把自己的工作视为 自己的义务，履行自己责任，也当做是上帝给自己礼物，其 中的酸甜苦辣，只有自己品了以后才会有人生的新感触、新 发现！ ——唐浩 12 月 1 日晚，新区学生文化素质中心，戏剧分团专场演 出 “小城故事” 拉开帷幕。
全团 102 人参加这次演出。
舞台， 灯光，道具一应俱全。演出进行了一百分钟左右，从掌声和 欢呼中，见证和肯定了我们一个多月努力的成果，演出圆满 成功，当“小城故事多，充满喜和乐??”响起，所有人都笑 了，幸福地笑了。
小城故事，戏剧团就是我们的小城，在 小城里演绎着我们的故事。从一次一课回来路过在艺术团报 了名，参加了初试，认为被刷而有点失望的离开，然后意外 地收到了进入复试的飞信，我欣喜若狂，接着，很认真地和 六位女生一起准备参加复试，准备过和中，认识了一群人， 真的很开心。一个星期三的晚上，我们带着紧张走上了复试 舞台，结果，我们七个人失望地走下舞台，有人哭了，我也 强忍着内心的触动，两天后，很侥幸地意外地收到了最后的 飞信。我当时在走廊上看到了飞信，情不自禁地流了泪，然 后和她们打了电话，打完后，又流泪了，而这次的泪和几十 分钟前的泪的味道不一样，好几个和我一起辛苦排练参加复 试的人离开了戏剧团，我心里有着说不出的味道。
真正地加入了戏剧团，然后又侥幸的找到了一个角色， 真的很幸运。
一个月的排练很快就结束了， 什么也记不起来， 唯有大家一起训练中的嘻哈和认真。最后上台前，有人对我 说，戏剧团的事马上就要忙完了，你解放了。我笑了笑，什 么也没有说。戏剧团的事怎么可能结束，今天的演出怎么可 能是解放，这种问题无需讨论。
这次的演出圆满结束，而我们的路还很长，天涯明月， 何处生我。身后一路星辉，点亮了戏剧团这座小城，小城里 演绎着我们的故事，收获快乐、成长；前方即将破晓，冉冉 晨辉，指明前方的路，丰满遥长。
——王若玥 “台上一分钟，台下十年功。
”我再次真切地