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在香港音乐社群中，“明教”曾经是重要名字，教主黄耀明被崇拜、朝拜甚至膜拜。不过，当黄耀明完成与林忆莲合唱、与刘以达重组达明等等重量级动作后，明教可谓绝招已耍尽，红日已过。这亦与信徒年纪日增有关，黄耀明下年亦将踏入五十。说穿了，《拂了一身还满》像一张针对大中华市场的精选集，为了回顾其音乐历程，不少作品均像是旧作的续集。除了一早曝光的《车路士的男孩》外，整体算是黄耀明专辑中最电气化的一张专辑，Electropop元素甚重，摇滚元素大幅减去。
“精选”部分，首推由《暗中作乐》音乐会而�生的《绝色》，卢凯彤的旋律写得极为出色，是专辑在曲词编上达到极致的作品。其他水准甚高的，我们得到《车路士的男孩》延续《早餐派》以吉他作主调，既dreamy又忧郁的indie pop作品。又或是梁基爵的《下流》，明显是《�命舞》下集。《红眼症》旋律的电子音色就更像是黑暗版的《一一》，一暗一明。同是蔡德才手笔，《四大发明》在黄耀明名义的作品来说则较有趣，基本上是首惬意的电子作品。
专辑由点题作《拂了一身还满》开始踏入了以黑暗电子音乐为中国感极重的旋律护航的配搭，是专辑最值得讨论及注意的地方。《拂了一身还满》请来潘迪华以独白引入，属李端娴的黑暗电子流行作业，当中能听到瑞典乐团The Knife的影响。
《拂了一身还满》整体水准倒是保持，不过在旋律谱写与编曲的配合方面则似是还在摸索阶段，在突破传统composing的曲目的旋律上尤其明显。同时专辑结构的松散亦不禁让人感到可惜，毕竟像《红眼症》、《小心许愿》、《下流》及《第二次青春》等歌词出现的社会指向及态度均相当一致；又或是由《拂了一身还满》而始一连数首都有难得的连贯性，应可多加发挥。如今这专辑重点是回归电子音乐，向大中华展示黄耀明的音乐能力，不是不好，只怕不够好去吸纳更多新的“明教”信徒。