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《无法安宁》一边死亡，一边相爱 有人开车载着醉酒的父亲，有人找了一堆模特准备摄影。整理阅览室图书，没完没了的抱怨，小狗在金发少年面前高高跃起……虽然看着这部电影，脑海中却总浮现格斯・范・桑特另一部作品《大象》里的画面。在饱满到要溢出银幕的琐碎中，死亡为一切画上句号。
《无法安宁》没有这么冷静和残酷。相反，它讲述了一个向死而生的故事，而这个故事却是用泡过蜜糖的胶卷讲述的。一个身患绝症的姑娘，一个喜欢参加葬礼的男孩，他们相爱，探索自然奥妙的同时，也慢慢理解死亡到底是怎么回事。任何一部关于青春和爱情的电影，悲观来讲，都是说人对过往的无可奈何；但换一个角度讲，正是因为生命中有些东西已经过去，便在你的心头谁也拿不走抹不去。
《愚蠢疯狂的爱》敢不敢真实面对
果然已经到了男女平等的年代：过去电影里总是男人不老实，这回却是中年妇女追求激情，毅然睡了老公的同事，顺便缅怀一下自己的豆蔻年华。
老公自然是伤心欲绝，但在情场圣手的调教之下，从衣服鞋帽到言谈举止焕然一新，在欢场屡有斩获。当然，作为庸俗而快乐的爱情喜剧，大团圆的结局必不可少。
黄舒骏当年一首《恋爱症候群》长达7分多钟，足见被爱情沾染的人臭毛病之多。恋爱初期反应有：女人突然改变发型／男人开始每天练着哑铃。我们总是先从外形开始迎合对方表现自己。但正如电影里小孩道破的天机：你并没有成为另一个自己，你只是被套进了另一件衣服里。从矫饰中挣脱出来，是更长久拥有彼此的开始。
《伤心小号曲》疯狂意象的解读
千万别以为这是一部缠绵悱恻的才子佳人故事，请收起你的轻视之心。这部洋溢着疯狂和扭曲、可以解读出诸多意象的西班牙电影，尽皆癫狂，尽皆疯魔，但绝无宽恕和退让。
不过，形式上这仍然是一个爱情故事。马戏团中的笑脸小丑和哭脸小丑同时爱上了团中的女神，在爱情故事的背景板上，涂抹着西班牙内战、佛朗哥独裁、胡安・卡洛斯民主改革等鲜明底色。对比，是电影最直接也最动人的特色。哭与笑、丑与美、爱与恨、个人与历史。于是，个人的小情感终究逃不出大历史的蹂躏与玩弄。但是与许多电影让人发出一声叹息顿感无力不同，伤心小号曲却是个人情感的一次宣泄，甚至是倾倒。最终有心人会发现，所有看似相悖的情感却有共生甚至互相转换的可能。人，终究有许多侧面，不管是不是正在经历爱情。
《水中仙》有人味的童话
田螺姑娘来了之后，房屋有人打扫，到点有热乎饭菜吃，衣服破了有人补，真好。我们对于美丽异性的感情，正是建立在这样的功利性上的，这听起来就没那么美好。
我对于田螺姑娘故事最大的不满在于，在民间故事里你很难看到男女主人公彼此心理的成长。物质的丰裕到底给男主人公带来了怎样的心理变化，这种变化又会如何改变他和别人的生活，没人知道。爱尔兰导演尼尔・乔丹讲述了这个故事：倒霉的渔夫打捞上美丽女子之后，他的运气就变好了。但他对此惴惴不安，甚至要跑去跟神父告解――这便显现出童话故事里少有的人间味道来。当然，那并不是一位神仙姐姐，却也足以改变几个人的生活。对于爱情最乐观的想法是：一塌糊涂的自己遇上一个能解救自己的人。不能说这种想法不切实际，至少他还是相信爱情有力量的人。往往创造奇迹的力量，正来源于那么一点深信不疑的开始。