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摘要：产品及造型设计的目的是满足人的需求，人的需求除生理与心理的分别之外，无时无刻不在发生着变化，产品形态的研究与发展也将是无止境的。产品作为人们赖以生存的物质现实，它不仅具有物质功能,同时也具有审美功能,并符合人机工程学的原理，让人们在使用某个产品的时候，产生舒适感，亲切感，与适用等的感觉。
�关键词：产品；造型设计；形式美
�产品作为人的自由创造，成为人类自身本质的一种表现和自我确证。在产品设计过程中凝结了人的创造力和智慧，它把人的理想、欲求和情趣通过人的活动而注入到产品之中。随着物质生活的不断丰富，人们对产品的要求并不仅是质量、功能，外观的造型设计已逐渐成为主要方面。
�一、产品设计的形式符合美的基本法则
�马克思指出：“劳动创造美”�①，即美感最初主要来源于人们在生活中对美的事物的体验，长期以来人们通过不断的实践体验。
�既然美的形式法则是人们社会实践中总结出的普遍规律，而产品设计的目的是为满足大众消费需求的，因此必须遵循统一与变化、对比与调和、对称与均衡、节奏与韵律、比例与尺度等等这些基本的形式美法则。
�产品在满足所需功能要求的前提下，形态是否符合消费审美成了能否打动消费者从而满足市场需求的关键。产品设计中对形式审美的掌握在很大程度上影响到产品造型的审美价值，产品的形式美在某种意义上成了产品设计中艺术造型的核心。
�二、设计的形式美具有独特的内涵
�（一）产品的设计形式美注重功能
�产品的功能是产品设计的核心，它体现了社会生产的目的性，即不断满足人们日益增长的物质和文化需要。从产品设计的角度来说，设计一个产品是要使其实现特定的功能。格罗皮乌斯曾经指出:“为了设计出一个物品――一个容器、一把椅子或一座房子――使它发挥正常功能，耐用、经济美观。”�②产品形式的美主要在于对功能目的的表现上，它构成了产品的功能美。
�（二）产品的设计中的科技含量
�产品造型设计与科学技术是密切联系的，使现代工业产品尽可能地给使用者带来高效、舒适、美观的享受，最充分地满足人们的物质和精神需要。
�任何一件工业产品都是科学和艺术相统一的结晶，没有科学技术，就没有产品的造型，没有科学技术的进步，也就没有产品造型设计的不断发展。西门子于2003年在手机市场里面通过新系列――XELIBRL，把自己定位于时尚大家庭中，它创造了一个时尚必备概念的手机品牌。实践证明，随着科学技术发展，科学和艺术的结合，必将给现代人们的生活带来深远的影响。虽然只是一个通话工具，但是却将用户带进了一个未来高科技的世界。
�（三）产品的设计中必不可少的人机因素
�人机工程学是多门学科交叉的学科，其内容涉及面甚广，亦是产品形态设计之美学中不可缺少的美学要素。
�我们把产品形态的外部特征作为形式，把设计对象的功能作为内容。形式只有在满足内容的前提下才能自由发展，内容则要求有更合理的形式来表现。同一内容可以有多种不同的外观形式，但合理的形式与内容的统一必须是合乎一定规律的，在产品形态设计中，这一规律是由人机工程学确定的。
�产品设计只有符合人机工程学的原理，才能让人们在使用某个产品的时候，产生舒适感，亲切感，与适用等的感觉。因此人机工程设计以促进人的全面发展为导向运用人机工程学使产品更适于人的操作使用；追求产品的趣味性和娱乐性，满足现代人追求轻松、幽默、愉悦的心理需求；对残疾人设计领域的关注等等。
�（四）产品的设计体现人性化关怀
�产品设计是一个时代文化发展的综合体现，阿道夫•格勒提出:“审美疲劳”的解释，熟悉的东西比不熟悉的东西较少引起人们的注意。”�③因此，产品设计虽然以物质功能为表现前提，却也更关注人类的精神需求，并且随着这种对人类精神需求关注的深化，在产品设计中作为一种人性化的关怀的情感所体现，而这种人性化关怀逐步的被越来越多的群体所关注。
�三、设计形式美的更高追求目标
�设计产品及造型的目的是满足人的需求，人的需求除生理与心理的分别之外，无时无刻还在变化，因此，产品形态的研究与发展也将是无止境的。
�产品造型形态是多种信息的载体，设计师门通过特定的形式语言，进行产品的形态设计。产品设计的形式美必须与消费者与市场联系起来，要通过研究市场研究消费者将设计者的审美体验和消费者对美的需求相结合起来，从而创造出符合需要的美的形式。随着时代的进步，人们审美观念的更新，形式美法则也必然会发生变化。
�德国包豪斯的创始人之一格罗皮乌斯在其《全面建筑观》一书中指出：“历史表明，美的观念随着思想和技术的进步而改变，谁要是以为自己发现了‘永恒美’，他就一定会陷于模仿和停滞不前。真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。”
�四、结语
�在现代工业产品造型设计中，科学、技术、艺术成为新的设计“语言”要素，“美丽的产品”如何被塑造成为设计师们探讨的焦点。
�黑格尔把形式美称为“抽象形式的外在美与感性材料的抽象统一的外在美”。�④形式美是对象的形式在社会实践中充分显现了人类的自由而产生和发展着的一种肯定性价值，它与人的实践自由及其情感表现是密切相依的；它是设计对象与设计师的思想意识、文化素养、情感性格相结合的产物；它是技术与艺术，形式与内容的有机结合。（烟台南山学院；山东；烟台；265713）
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�注解：
�① 马克思.1844年经济学―哲学手稿.北京：人民出版社，1979.46页
�② 贝西勒等.美学-人-人工环境.柏林：柏林德文版，1982.46页
�③ 引自韩晨平.室内设计与社会风尚［J］.装饰,2004.(3)
�④ 黑格尔.美学(第一卷)［M］ 315页
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�参考文献：
�［1］ 尹定邦.设计学概论［M］.长沙：湖南科学技术出版社，2001
�［2］ 克莱夫•贝尔著［英］.周金环、马钟元译.艺术［M］.中国文艺联合出版公司,1984
�［3］ 徐恒醇.设计美学［M］.北京：清华大学出版社,2006.7
�［4］ 吴翔.产品系统设计［M］.中国轻工业出版社,2000
�［5］ 何人可.工业设计史（修订版）［M］.北京理工大学出版社,2000.